在理論上存在。
    在歐洲鋼琴演奏史上，在研究彈奏技術的科學性的曆史過程中，曾經提出過這兩個概念.從字面看.“手指派” 強調手指的作用，“重量派’，強調重量的運用。這兩種觀點，對我國不同時期、不同地區和不同的鋼琴工作者. 都有過不同程度的影響。
    手指獨立的力量、靈活、速度等是彈奏鋼琴的基木前提，怎麼強調也不過分。
    合理地運用身體各部位的重量，控制下鍵的速度，對力度、音色的對比和變化是不可缺少的，同樣是怎麼強調 也不為過的。
    事實(而不是理論)上，二者從來沒有分開過。試想，訓練得再好的手指，真的離開了腕、臂、身這些“源泉” 、“後方”的支援、協助，究竟能有多大作為呢?不難發現.每當我們覺得是隻用手指彈下一個音時，那個彈下的動 作，必然将超出手部範圍的其他部位的重量，一同帶到琴鍵上。更不要說那些力度很大的和弦之類，絕對不可能隻 用手指勝任。可以說，隻要出琴聲，就使用了重量。
    另一方面，重量又總是依靠手指傳導到鍵盤上的.當手指基本不動時，重量借助手指的支撐力，利用腕、肘、 臂的相應動作和控制彈下琴鍵。當手指積極運動時，重量同樣無時無刻不随手指的每彈一下而深入琴鍵之中.所謂 重量，必須經過手指的作用，才能轉化為聲音.根據音樂進行中對力度、音色的需要，調整、控制注入手指指端重 量的多少，正是鋼琴彈奏的基本技術之一
    所以說.事實上.并不存在隻用手指或隻用重量的鋼琴演奏。理論上的區分，反映出某一時期某些鋼琴學者對某 一方面的強調。強調某一方面并不錯，忽視另一方面就失之偏頗了。聰明的當代鋼琴家，大都把二者結合起來.訓 練手指時，要結合手指對重盆的傳導;運用重量時，要結合手指的支撐力和觸鍵力。（本文由斯坦博爵鋼琴鋼琴廠家提供）